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取材于中国传统文化的动漫作品相继问世,引发广大漫友与网友的热议

日前,在布达佩斯国际动画电影节上,中国动漫《大鱼海棠》斩获了最佳动画长片奖。作为取材于中国古书章节,有着浓郁中国传统文化的作品,该动漫自2016年上映就赢得了口碑和票房的双丰收。无独有偶,同样取材于《镜花缘》、《山海经》、《离骚》等中国古籍的国产漫画《洞仙歌》,自近日上线更新以来,便以其蕴含的水墨画风和传统文化获得读者的一致好评。不难看出,在国产动漫发展的现阶段,纵然不少人对“中国动漫崛起”还抱有观望态度,但凭中国传统文化吸引国内观众和读者,已经成为其崛起的重大机遇和不二法门。换而言之,传统文化在日渐崛起的中国动漫中,有着不可或缺的影响力。中国动漫困境:低幼化是象征,文化是短板对于中国的动漫爱好者而言,相比产出《大闹天宫》、《葫芦兄弟》等众多动漫精品的中国学派辉煌时代,如今国产动漫的复兴之路还很漫长。自中国动漫产业进入市场经济时代,过于追求商业化的逐利心态,逐渐导致有着核心地位的文化传承被抛弃,取而代之的是面向低龄人群的《喜羊羊和灰太狼》、《熊出没》之类作品。不可否认,这类低龄化动漫实现了巨大的商业价值,但其也造成了人们对国产动漫低幼化的负面印象,严重阻碍了中国动漫的良序发展。与此同时,在日美动漫对中国动漫产业的冲击和影响下,有不少国内动漫企业以模仿日美动漫风格为捷径,在内容上也摒弃了中国传统文化。从中国动漫长久的发展来看,这显然会让自身处于发展的劣势,更会丧失国产动漫的本色。深挖传统文化:国产动漫的发展机遇处于困境中的中国动漫该如何发展?近年来,不少国内动漫从业者都在探索国产动漫的发展机遇。其中,回归中国传统文化的艺术本源,从优秀民族文化中挖掘创作素材,便是探寻的重要方向。不可置否,随着90后、00后逐渐成为二次元的主流消费群体,中国动漫产业得到了极大的发展空间。同时,在年轻一代愈发重视历史传统的时代背景下,中华文化的复兴也为国产动漫提供了有利的外部环境,而中国传统文化中浩如烟海的历史记载和传说故事,自然便是国产动漫取之不尽的创作素材。事实上,从《大圣归来》到《大鱼海棠》,从《一人之下》到《洞仙歌》,越来越多的动漫作品在取材和呈现中国传统文化的基础上,也都赢得了观众和读者越来越广泛的认可。其中,最近尤为火热的动漫作品《洞仙歌》,可以被称为是国粹的漫画精品。作为国产原创漫画的新兴动漫企业,画神文化创作此作品就是基于中国传统文化的解读和重构,不仅展现了属于中国人的“万物皆有灵”古代幻想世界,还继承了动漫界中国学派的精髓和风骨。洞仙歌:文化崛起中的中国动漫新标杆近年来,取材于中国传统文化的动漫作品相继问世,长期处于弱势地位的国产动漫文化随之开始被广大观众和读者所接受。深谙中国传统文化魅力和价值的画神文化,在国产动漫发展的探索中,便始终以传统文化为核心突破口,尝试借助传统文化推动国产动漫走出中国特色的文化品牌路线。在打造的古风国漫《猫仙生》3话人气就突破1亿的成绩下,画神文化再辟蹊径推出的《洞仙歌》,即是取材于中国古代的神话传说和经典古籍,以中国传统艺术的水墨晕染为画风创作而成。此外,《洞仙歌》还包含了古意的遣词造句及诗词化用,通过留白、诗词意境等中国传统文化的独有特性,为读者带来更深层次传统文化的艺术体验。值得一提的是,《洞仙歌》作品的名字也来自于中国古代的词牌名。也就是说,从作品直观的名字到展现的画风,从构建的故事内涵到深层次的古风意境,《洞仙歌》都将中国传统文化表现得淋漓尽致。不管是动漫,还是其他艺术作品,文化都是不可或缺的灵魂要素。从中国动漫的发展历程来看,其曾经的辉煌时代,便是以中国传统文化为基础。而在现如今的国产动漫发展中,伴随着中华文化的崛起,基于传统文化的动漫作品显然会迎来新的机遇。以此为前提,《洞仙歌》毫无疑问将会是文化崛起中的中国动漫新标杆。

近来,在央视播出的大型文博探索类节目《国家宝藏》,将纪录片和综艺巧妙应用,以小戏院情境讲述文物的前世此生,让缄默沉静的国宝“说话”,给孤傲的匠人点赞,掀起了一波收视热潮,连豆瓣评分都一度狂飙到了9.5分。在感叹《国家宝藏》让文物这一“冷门”变成“潮牌”的同时,我们不难看出其有着向国宝鞠躬、向匠人礼敬的谦卑姿势。而作为国漫爱好者,反观中国动漫的发展,曾几何时,动漫界“中国学派”也以民族文化为根本享誉国内外。到如今,除了以《洞仙歌》为代表的水墨漫画,尝试回归中国传统文化,致力成为“中国学派”复兴的探路人,国漫崛起更多是停留在讨论阶段。归根结底,也无非是行业缺少传承中华文化的灵魂——匠心。从《国家宝藏》看“匠心”传承从北宋天才少年王希孟所创作《千里江山图》的徐徐打开,到乍原石鼓背后讲述的司马光父子以性命研求汗青源流之“真”,再到被誉为“天下第一剑”越王勾践剑的亮相演绎……《国家宝藏》每一件国宝背后故事的豪迈与悲情,每一次国宝所蕴含传统文化的演绎和解说,以及每一种华夏儿女守护中国文化瑰宝所持的敬意与温情,都让我们真切感受到了中华文明与传统文化的生生不息,自豪于中国深厚的文化底蕴和巧夺天工的匠人精神。无疑,之所以中国有灿烂的民族文化,能够流传如此之厚重大气且繁多的国家级瑰宝,是因为一代代人独具“匠心”的传承。时至今日,当中国崛起需要中华文化的复兴,匠心就是各行各业再次走向巅峰时代的根。仅从中国动漫行业来说,目前基于《镜花缘》、《山海经》、《离骚》等中国传统文化解读和重构,并以传统水墨画风展现的漫画《洞仙歌》,便是传承中华独有文化,以工匠精神推广民族艺术的代表。在当前的国漫行业,无论是回归中国文化传统的美术风格,还是针对中华优秀文化的取材,《洞仙歌》都是独树一帜的。洞仙歌:大国工匠之水墨漫画回顾中国动漫的发展史,事实上,以《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等具有鲜明民族特色的动漫,不仅内容上取材于中国古代的神话故事、古典小说,美术设计的创作灵感也来源于中国传统的水墨画、剪纸等艺术形式,早在上世纪六十年代就享誉国内外,为中国动漫赢得了“中国学派”的著称。与其他类型的漫画相比,水墨漫画采用的传统中国画写意画法,注入了漫画的内容思考,其人物形象更注重神态和心理的刻画,强调以形达意,延伸和强化作品主题。通俗来说,即是水墨漫画需要具备水墨画和漫画的双重属性,其难度在于本身是生活向水墨艺术和漫意水墨艺术的双重跨越,是文学、哲学、美学、社会学的深度磨合。由此不难看出,《洞仙歌》敢尝试以颇有难度的水墨风格创作,也是其画神文化团队秉承“中国学派”的匠心精神,回归传统文化精粹的勇气之作。就目前已经全部上线的序章来看,《洞仙歌》给读者展现的不仅是水墨风的视觉享受,还有万物皆有灵的中国古代神话世界中鬼怪的文化故事。这也就意味着,《洞仙歌》传承的不仅是中国传统的艺术,还有民族传统的文化。事实上,在中国绘画的水墨风格基础上,《洞仙歌》穿插其间的古诗词及白描、写意所透出中国传统文化无限的古风诗意,也为读者带来了更深层次的传统文化艺术体验。也正因为此,堪称是大国工匠之水墨漫画的《洞仙歌》,才成为了有一定文化修养并读懂其内涵读者的口碑佳作。匠心:国漫崛起的灵魂精神无独有偶,在展现历代中国人匠心与智慧结晶的《国家宝藏》之外,央视寻找工匠精神的特别节目《大国工匠》,也在有着五千年传统文化传承的中国大地,探寻各行业工匠背后的匠心。这些节目不仅展示了中华民族向来讲究踏实专一的工匠精神,也为现时代各行业中国人回归传统,传承匠心提供了精神上的指引。从这方面来说,在如今拥有得天独厚先进科技的新时代,国漫的再次崛起,就需要动漫工作者们重拾匠心,更多关注和回归传统文化的精髓,在作品内容和文化传承方面下苦功夫,将品质创作到极致。现在,以《洞仙歌》为代表的动漫匠心之作,已经在中国工匠精神回归的路上,其良好的开端,或将引发国漫崛起之蝴蝶效应的一次振翅。截至目前,《洞仙歌》序章已经告一段落,少女白辛夷未来的奇幻历险还将有怎样的奇遇,惊艳乍现的山鬼有怎样动人的故事?我们一起期待后续的正片吧!

而洞仙歌本身就是中国古代的词牌名,其中最出名的要数苏轼的《洞仙歌冰肌玉骨》。事实上,洞仙歌在用作词牌名之前的唐代,曾是教坊曲名,用于咏洞府的神仙。在《洞仙歌》漫画所构建的志怪世界里,显然也有洞府神仙的存在,山鬼灵修的人设就有极高的故事性与趣味性。

那么,为何曾给中国动漫带来辉煌的传统文化风格,如今再度重现会引发强烈的关注?在中国动漫的发展中,究竟发生了什么?

曹小卉也举例说,《大鱼海棠》制作了10年,《大圣归来》制作了七八年,迪士尼动漫的制作周期也在四年以上。“但是在中国,许多作品只有一两年的制作周期,做出来的动漫往往就成了‘快餐’,不会给人留下长久的印象。”

在国外动漫产业疲软,国内动漫水平良莠不齐的当代,带有中国学派风骨的《洞仙歌》横空出世,必然会引发动漫行业以及广大读者的广泛关注。而这部作品可预见的成功,也将为处于瓶颈期的中国动漫树立回归传统文化的标杆,再度焕发古风国漫新的活力。

回归初心,《洞仙歌》探索构建中国传统文化作品

许多动漫制作人也察觉到了人才是国漫崛起的关键因素。腾讯视频等网络视频平台纷纷花重金挖动漫创作人才,许多高校开设了动漫相关的专业课程,但对于基层的动漫创作者来说,如何生存还是难题。“大学生是最有热情画漫画的,很多作品不输专业团队,但是大学生能得到的报酬太低了,慢慢地,许多人失去了画漫画的热情。”一位来自动漫学院的学生告诉记者。

随着《洞仙歌》正篇点击量与关注度持续增加,古风国漫也再次走出小众圈引发人们广泛的讨论。

而值得注意的是,《洞仙歌》在情节设计上多运用反转,以适宜于动画电影的剧本改编。显然,这是有利于动漫产业链完善的途径之一。尤其是在当前互联网传播渠道的拓展下,动漫领域的动画、漫画和视频、APP的融合,也将为动漫产业的发展带来产业化的活力。

凌纾是《阿凡提》《西游记》《邋遢大王奇遇记》等美术片剧本创作者,他从事了一辈子的动画创作。“好故事是好国漫的核心”是凌纾动画创作最深刻的经验,他认为国漫要崛起必须坚持自主创新和传承中国优秀传统文化并讲好自己的故事。

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6月19日,中国电影基金会“动漫人才专项基金”在上海宣布成立,嘉会义禾有限公司创始人高亚麟在新闻发布会上曾说:“如同著名编剧汪海林先生说的,凭什么,功夫是中国的,熊猫是中国的,但是功夫熊猫成了好莱坞的,凭什么从小我们读书读的木兰辞,看的替父从军是我们中国的,可花木兰也成了好莱坞的。”

古风国漫未来可期

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《大圣归来》曾获中国动漫业界最高奖项“金猴奖”电影金奖。新华社发

《洞仙歌》采用了大量白描、写意以及浮世绘的风格,在清新淡雅中又透着一股志怪风格独有的苍劲。据悉,《洞仙歌》是依托《镜花缘》、《山海经》、《离骚》、《搜神记》等多部经典古籍所重构的神话世界。其间多处颇有古意的遣词造句,以及契合人物角色的古诗词绘制,都会让人产生置身于中国传统水墨世界的超凡脱俗之感。

不可否认,日本动漫已经形成成熟的产业链,并占据了中国的大部分市场,用户群体已经形成了日漫的审美模板。对于国内的动漫制作者来说,模仿日漫就是实现商业化的捷径,比起重新创作中国风的作品,成本和用户接受度都更为便利。

有网友在网上发表评论称,有些古风国漫表面上看着是取材于中国的传统文化,但是内容文字却不是我们的日常用语,而是日本风格的,所以一旦遇到没有按照日式的对白去描述剧情的国漫就会感觉很亲切。

《洞仙歌》背后的团队力量

上世纪80年代前后,中国动漫水平还处于亚洲前列,诞生了《黑猫警长》、《葫芦兄弟》等能与日美动画一较高下的国产动画。之后,在缺乏市场经济推动力的情况下,中国动漫逐渐面临着制作周期迟滞、技术掉队和人才流失等问题。最严重的则是,近年来,中国动漫得益于资本的推动不断蓬勃发展,但在中国动漫中有着核心地位的文化传承渐渐被抛弃,取而代之的是面向低龄人群的过度商业化。

这其实与人才流失密切相关。20世纪90年代,上海电影美术制片厂人才济济,开辟了中国动漫的“上美时代”,诞生了一批批诸如《宝莲灯》《哪吒闹海》的优质动画片,但后来人才流失严重,直到现在仍难以找到可反复观看的经典国产动画。

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